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2006年07月03日
理想の住居��
平成１８年７月３日
○理想の住居��
ヨーロッパやアメリカの古城を訪れると、壁にかけられた絵画、彫刻、じゅうたん等に圧倒される。その大きさといい、その数といい、日本のそれとは全然規模が違うことに驚く。個人のお宅に招かれても同じ経験をする。家は広く部屋は大きく、天井は高い。壁には絵が必ずかかっている。かつて日本でも座敷には床の間があり、掛軸がかかっていた。掛軸は今は物置にあり、床の間にかけることは滅多にない。
建物と絵画との関係は、遠く歴史をさかのぼる事が出来る。やはり相性がよいのである。日本の住宅が洋風に変り、壁の白い空白が目立つようになると、自然にそこに絵画をかけるようになった。私の叔父が京都で表具商をやっていたが、「軸装の絵が売れなくなり、日本画でも額装にしてくれと言われて困る」とくどいていた。大森万松堂という名の店で、京都河原町松原を少し上ったところにあった。日本画家の名を関雪さん、栖鳳さんなどと呼んでいた京言葉がなつかしい。
私と画家との出会いは斉藤静輝さんが最初である。彼の甲府の家を何度か訪れたことがある。芸大の秀才で色彩の使い方がうまい。青はピカソの青を思わせる。時々壁にかけて楽しませていただいている。二人目は石垣定哉君である。アメリカへ留学し、帰国後もお付合いが続いている。当時は彼の絵で、私の家はいっぱいであった。日動画廊の先代を、彼と訪問し、激励していただいたのは、遠い思い出となった。今も時々私の部屋の壁面を満たしてくれる。
三人目が椿貞雄さんの絵である。岸田劉生と誰よりも親しかった椿貞雄さんの絵は「日本的な油絵」という不思議な魅力を持っている。ミレーニアの家は椿さんの絵で、全部の部屋を統一している。
絵画と住居との関係は、お互いに影響し合う。季節によって、また私の気分によって、同じ絵でも全く違って見える。「色彩」の深さと「光」の陰影がその変化の原因である。３人の画家と私の住居との調和は、そこにある。３人の画家に共通するのは、色彩の深さと光への鋭敏な感性である。
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